答应版主自家重发“画中游”，竟实在无力从头发起，干脆与别处同步，改发为单帖吧。

感谢喜爱本人画作及文章的朋友！

——此后不再作此说明。

 

                                                                                    江南达人童山雷

 

一百一十八、那山愈高

重庆南岸涂山，亦传为禹王治水遗址，且更有与九尾白狐相偕之美丽传说。早在九十

年代初期，余因构想设计《涂山魂》巨型摩岩石雕，曾独自一人冒霜寒于其字壁前细

加丈量实地。尔后事有阴差阳错，成败休论了。这日却与道中诸友径登字壁顶巅，极

目眺望，面向之长江山城若有若无于澹然晨曦之中，背对之南山，更是在一派轻烟缭

绕之下，巍巍乎逼耸云天，且时隐时显，饶有仙意。而那峰顶之真武寺，凭其地利，

尤显渺远崇高神圣之概矣。于所登之处盘桓感慨良久，归家遂将感受诉诸翰墨，并以

“那山愈高”名之。斯作或当与昔日志“丈量”事之画及《涂山魂》互为参看。

 

 

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书的是信仰

画的是寄托把

似乎可以这样说吧，谢谢先生理解……


一百六十八、松荫读书堂

真达者虽于茶肆间亦可优游于诗书妙境，若有个清幽之所在，可供一己焚香披卷，

何尝又非是上上乐事。吾于此事却小占起手：可画它个想象中的环境，体会一下在

那儿读书又是何等一种感觉。此“松荫读书堂”也，坐落于巴渝山中一静僻之地，

虽无甚仙家气象，却恬淡适人。可由一溪泛舟至这堂前水渐穷处，更于松窗下可悠

然眺望感知屋后苍崖间那云初起时。篱院疏落洁净，葵篁攀缘其间；周遭蒲麻临水

，灌木覆冈。时见翔鸟，偶闻鸣虫。——够了，够了，春风中，秋月下，找得一卷

珍本秘籍在此闭门细读，斯乐也，虽万户侯又何及焉？



画中游——蜕心堂品玩己画笔记


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画中游——蜕心堂品玩己画笔记


一百六十九、乌江

那年携妻女乘火轮由涪陵溯游乌江，历经其时下已具“画廊”美称之沿线，一路荒山

野水，危岸险滩，苦寒村落，萧条厂矿，陆续尽收眼底。闻同船人谓：“养儿不用教

，武隆彭水（二者皆为乌江沿岸地名）走一遭。”是极言其闭塞穷困足以催人奋进也

。自然吾夫妇亦便以此诫示于幼女。——说归说了，那原生意味之自然景色还是颇可

观的。归后凭印象画了若干幅江景，此幅之外，另示一二，且看观者有无兴趣觅机实

游斯地。

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一百七十、五月清水溪

五月是一美丽的月份。在吾心中，与四月邻近的三月与五月俱好，唯四月本身却嫌既

少了春之疏朗活泼，又尚无初夏之小熟且渐趋稳定。大约此即稍同于西方艾略特将其

称为“残忍”之心态罢，呵呵。闲话休说了。这《五月清水溪》一画，画境取自江南

清水溪上段，因表现之需，将冈峦上众多之树皆删伐去了。唯留基本山形地貌，连同

蒿间石径、临泉巨榕与几座前朝遗下的房舍等具体细节。那房舍墙院中虽寂寥，却花

影斑斓。尤引人注目者，是为近前溪畔微黄麦田中一荷锄农夫，头戴草帽立于那厢，

象个在岗的稻草人似的，将几只麻雀都惊飞去了。画面简淡明朗，似是而非之处，犹

若烘照反射着和煦的阳光。哦，为此文之际，窗外已值天寒地冻；呵手击键之余，多

想就去这温暖的境地中走走！

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一百七十一、溪花将尽

此临屏际，却当06年岁暮。观《溪花将尽》一画，彼时伤春情怀，幽幽泛上心头。

画境以巴山实景为依托，写田畴溪塘侧畔，荒径寥落，野麦萧疏，山村旷远，梨花凋

零，一派可歌可吟景象。中有一士子，负手伫于石岸，正望着梨树下积叠的花瓣愣神

。近侧水中却有群鲫自在浮游。——繁花是将谢落；春天也挽留不住地去了。其实未

来的时日亦另具嘉美。生命本身，仍当自在优游为是……

一百七十二、溪口有群鸭

“溪口有群鸭”，这画名嚼于口内，心中暗自菀尔，且总不觉将后三字节奏变换着读

，益感似含小趣。其意自昔年谋食之乡学附近闲游得来。画中野田村路，竹屋桥坞，

砖窑瓦棚，连同溪中的那群鸭子，照此时看来都是那般的亲切！砖窑前正有人慢步踱

来，自当是会意达某本人了。闲趣之作，无所谓有多深意蕴；但有笔墨适人，画境略

称陶情冶性，便足够了。



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一百七十三、小楼吹彻玉笙寒

“小楼吹彻玉笙寒”，南唐中主所吟千古名句也，今吾取作画题。自然，达某一介平

民，当无锦绣丛中夜夜笙歌之浓艳感受了，故选撷画意，也只当由凡生清境间用功。

此布浩渺水泽一片，沙岸边有泊艇，一人沿坡路闲步上山，路旁疏篁丛内，残樱掩映

之下，招人怜惜地有着一个小小阁子。游者正侧首注目之，料必阁中当有缠绵凄恻之

笙曲传出……没必要交待，也无法交待此何有阁、阁何有笙了；姑将自家每见此画的

这份遐思疑问，亦转交与人罢。


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 一百七十四、小塘一似云间月

“小塘一似云间月”之语同样来自古人，却记不得是从哪家诗词内识来了。权且以之

观照生活实态，乃得此画境。画中倒圆不圆一个塘儿，映着天光，颇似云天上那似全

未全之圆月，而周遭杂黑诸物，不消说即对应弥漫之云彩。细观诸物，则平桥曲径，

巨榕疏林，掩衬着一新式小楼，俱在月塘幽光之下安谧入睡了。此是最普通不过的巴

渝乡郊夜景，却也蕴有散淡从容的人间真味。

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 一百七十五、一点沧洲白鹭飞

再取古人意：“一点沧洲白鹭飞”。点题虽如此，画境则仍是当世景象。吾久已不欲

于画中画那辈辈代代为人画滥了的“古典山水”，此意已于《颓楼品画》中表述过，

不再赘述。——此画展现晴和天光之下，郊江空阔，庄院悠恬，江畔汀寂水湍，水面

白鸟轻翔之情景。画意落寞清旷却并不乏现世之感。尤其左下角那株枝叶疏朗的树，

形色皆为画中增添了几分生气。所谓“画家热爱生活”当作何理解，依吾意，则于诗

画间每常皆透露吾人所熟悉之情味，即是。


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一百七十六、月出惊山鸟 时鸣春涧中

仍以古佳句“月出惊山鸟 时鸣春涧中”为题作画。布闲常得见之涧山一段：晓月临

空，月下屋桥寂静，溪涧声喧；松竹芭蕉与隔岸夭桃俱婀娜多姿，迎风摇曵；一群鸟

儿，分明是将月作日，纷纷早起翻飞鸣啼于月华下，似有几多惶惑……整体画境当属

宁静清美而兼生动。色墨效果亦明朗洁净，与景相称。估计应为《蜕心堂存墨》中可

供雅俗共赏者。

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一百七十七、长江滩头

更多的兴趣，其实还是在表现现实生活方面。吾之艺术追求中有一项：“缘尘世类仙

乡”，虽明确于此后，而此时实已隐识于心。一日独游江干，一气画了二十来张速写

，归家陆续整理成一批画作。此《长江滩头》即为其一。画中景物俱取于实却又未拘

于实，通通令其单纯与净化了，山川人物，尽皆在明朗风日中呈祥和自在之貌。手法

简练随意而寥廓江天情调悠长，且是重庆山城特征凸显。吾不知旁人见它会是何种感

受，自家见了，倒还真有几分明目之感。——此已为1998年作品。
另附此行所得《潮落江水平》一画，或可比较参看。


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 一百七十八、初冬

此《初冬》一画，自是写意小品。画取巴渝乡郊常见之陂塘一角。幅间黄树凋零，落

叶及地入池，蒲莲于残败中犹余葳蕤气象，正应地方气候特色。整体气氛萧索，却又

有一二生命迹象：池岸树棚下孤寂地伫立着一只鸡，如在静静地感悟着甚；近旁池畔

有一小小入水口，更有几条小鱼活泼地浮游在那厢，分明是有兴于那股细细的“源头

活水”……此类画作，手法本身取其简明，贵在由细微处求其理趣情调。斯画吾自以

为是得其内蕴。

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一百七十九、春山积雪

此“春山积雪”景象，似与我“江南达者”称谓无甚瓜葛。然而一己生命历程中，却

又有秦巴山乡存身四五载之事。尤其是1976年，阳历三月中旬了，却竟有大雪封山

之异。彼时遍野皆白、凛冽中却又蕴含难抑生机之独特景观，确在年轻的心中留下了

无法泯灭的印记。其后凡作雪景，实感尽出于斯。此画写到了雪野中湍溪融泻、雀鸟

低翔的情味；另附一幅“巴山被它雪吞没”，则是图志当日实事。其题更言：“我心

悲喜都忘却”，——有意者可将《乡间杂诗》中所附《醉落魄·远忆丙辰初春》及《

江城子·丙辰雪中行》二词与之并读。


    江南达人童山雷作品全集《蜕心堂存艺》（光盘）现已被国家图书馆收藏，内

中计有童山雷各类文字二百余万、中西绘画及杂类造型艺术图片资料共六千余幅。凡

对其有兴趣者，可向国家图书馆借阅。另，如有文化发行单位对其有意，可与童山雷

本人联系。



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一百八十、归学

《归学》一画并无更多故事内容，唯表现湖山一隅小舟泊岸，散学童儿登陆归家而已

。画中笔墨情味与造型布景小堪玩味。笔意至简而物象不失沉着凸突之感，墨色错杂

浓淡而示画境之虚虚实实。舟、人形象俱能得其大要。几只翻飞之鸟一则协助画面左

下角礁石与左上题款平衡了构图重心，二来亦为画中另添了些须生气。岸上朴拙茅橼

尤称吾意。时细研子庄而颇有心得，力图渐觅一条似是而非之路。

一百八十一、化龙桥

“化龙桥”，巴渝桑梓地名也。其背靠屏鼎山麓，面向嘉陵江滩，仄路逼逼，多年来

却为重庆市内主要通道。余每经此，沐江上清风而眺望隔岸之景，尤其是上游之故园

所在地，心不觉皆慨然默叹焉。以此亦曾数度图之。此画于山水中堪称别开生面，随

心所欲，信手拈来而笔墨简当，富生活情味且颇具清旷之风。遥江略景，写之特别称

意。已是进入个人风格成熟期时之作品。


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一百八十二、寂寞江城

由我长江南岸溯水上行，郊江景色，堪称美甚。此非乡野之江，犹是现代都市感觉，

然则又远离了商业喧嚣，令人觉着回归于自然怀抱。此《寂寞江城》即写此等体验。

视点于江南眺北岸，其黄沙溪、鹅岭与远处的“渝中半岛”皆历历在目焉。水雾淡薄

，江流平缓，彼岸滩头寂然地泊着船儿，近处礁滩上，却优哉游哉行着一只水鸟。我

重庆既是山城亦是江城，现市政府久已提出打造“山水园林城市”口号，从积极方面

审视，当赞许之。唯人工痕迹明则天然野趣自减，此亦属莫可奈何之“二律背反”事

。目今画中所写江滩已渐至难辨识矣！幸有此画已志当时情貌。



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一百八十三、满耳蛙声正斜阳

夕阳小河边，坡岸上立着个小小磨房儿。侧畔山冈沉笃，林木苍苍，远处的秧田在阳

光的辉耀下一片金色。一负篓农妇由田畴间缓步走来了，似正凝神谛听着什么。或许

，在此斜阳垂地、光雾弥空的当口，远近河岸田坎的蛙声，久已响成了一片罢。题作

“满耳蛙声正斜阳”，其意颇佳。唯观其题本身，审其组字节律，若非笔误，当出自

于当日之己。盖古人必不至于在此第六字上用“斜”而不用“夕”也。呵呵，一时忍

不住咬文嚼字了。不过的确是已记不清此句究竟是自家的还是人家的。然而画属自家

，此却不假。


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