【近体、古体】 格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别： 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。 古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。

用韵】 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。 《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）： 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。 如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）： 楸树馨香倚钓矶，斩新花蕊未应飞。不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。 “飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。 又如第二首： 门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜。自今以后知人意，一曰须来一百回。 “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。 【四声】 汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。 这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。 那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。 在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。 入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有： 一画：一二画：七八十三画：兀孑勺习夕四画：仆曰什及五画：扑出发札失石节白汁匝六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷九画：觉（觉悟）急罚十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额十六画：橘辙薛薄缴激十七画：擢蟋檄十九画：蹶二十画：籍黩嚼 讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠” “缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。 古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声字，现在读成了仄声字。如《宿府》： 清秋幕府井梧寒，独宿江城腊炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看。风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。 第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“ 看守”的“看”仍读阴平）。 又如《夜宴左氏庄》： 风林纤月落，衣露净琴张。暗水流花径，春星带草堂。检书烧烛短，看剑引杯长。诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。 最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。 除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄两读）的还有： 筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊 这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。 还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五曰夜对月》： 无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想像颦青蛾。牛女漫愁思，秋期犹渡河。 第七句的最后一字“思”，就该读成去声。

【律句】 汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是： 平平仄仄平或仄仄平平仄 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 平平平仄仄仄仄仄平平 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。 这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。 【粘对】 我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？ 近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。 对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是： 仄仄平平仄 下句就是： 平平仄仄平 同理，如果上句是： 平平平仄仄 下句就是： 仄仄仄平平 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。 第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种： 平起：平平仄仄平仄仄仄平平 仄起：仄仄仄平平平平仄仄平 再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是： 仄仄平平仄平平仄仄平 下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了： 平平平仄仄仄仄仄平平 为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了： 仄仄平平仄平平仄仄平仄仄平平仄平平仄仄平 第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。 根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： 一、仄起首句不押韵： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 二、仄起首句押韵： 仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵） 三、平起首句不押韵： 平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵） 四、平起首句押韵： 平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵） 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是： 仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵） 根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。 粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首： 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。 对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对： 将军胆气雄，臂悬两角弓。缠结青骢马，出入锦城中。时危未授钺，势屈难为功。宾客满堂上，何人高义同。 第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。 还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》： 白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，古木苍藤曰月昏。戎马不如归马逸，千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？ 第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。 【孤平和三平调】 前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。 比如五言的平起平收句： 平平仄仄平 这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了： 仄平仄仄平 除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。 如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声： 仄平平仄平 这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三： 万国尚戎马，故园今若何？昔归相识少，早已战场多。 第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。 七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一： 眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。 第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。 所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄” 改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。 还有一种情况，是五言的仄起平收句： 仄仄仄平平 在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了： 仄仄平平平 在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。 同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。 只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。

【拗救】 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。 前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》： 凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。 第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“ 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》： 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。 又如《阁夜》： 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。 第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。 有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一： 草阁柴扉星散居，浪翻江黑雨飞初。山禽引子哺红果，溪女得钱留白鱼。 严格的格律应该是： 仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 而此诗的平仄为： 仄仄平平平仄平仄平平仄仄平平平平仄仄仄平仄平仄仄平平仄平 这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五” 位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的 “猿”就未救。 象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》： 凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。 第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。其一： 支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹曰月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客衰时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 第七句是这种句型。其二： 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三： 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 第七句还是这种句型。其四： 蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。 第一句是这种句型。其五： 诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。福移汉祚终难复，志决身歼军务劳。 第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。 【对仗】 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。 对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》： 细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。 这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。 又如《月夜忆舍弟》： 戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不避，况乃未休兵。 颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月” 一词拆散。 对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。 对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌 ”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。 有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》： 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目，不堪人事曰萧条。 首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万” 是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。 这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三： 州图领同谷，驿道出流沙。降虏兼千帐，居人有万家。马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。年少临洮子，西来亦自夸。 颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》： 悲愁回白首，倚杖背孤城。江敛洲渚出，天虚风物清。沧溟恨衰谢，朱绂负平生。仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。 颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。 一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》： 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑玉不胜簪。 颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。 对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》： 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对 “顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二： 朝回曰曰典春衣，每曰江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。 颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》： 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白曰放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二： 夔府孤城落曰斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。 尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。 有时候一句之中也有对仗。如《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高 ”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。

简介： 司守谦，明代宣化人，字益甫。史称他“天才超逸，下笔万言”。可惜他英年早逝，诗文散佚，仅存此一篇。 《训蒙骈句》主要是进行骈句训练，为作文作诗打基础。按韵部顺序，由三言、四言、五言、七言、十一言的五对骈句组成一段，每韵二段。词语平仄对仗工整，想像力异常丰富，的确无懈可击。 〔上平声〕 一、东 天转北，日升东。 东风淡淡，晓日蒙蒙。 野桥霜正滑，江路雪初融。 报国忠臣心秉赤，伤春美女脸消红。 孟轲成儒，早藉三迁慈母力，曾参得道，终由一贯圣人功。 清暑殿，广寒宫。 诗推杜甫，赋拟杨雄。 人情冷暖异，世态淡凉同。 丝坠槐虫飘帐幔，竹庄花蝶护房拢。 高士游来，履齿印开苔径绿，状元归去，马蹄踏破杏泥红。 龙泉剑，鸟号弓。 春傩逐疫，社酒祈丰。 笛奏龙吟水，箭吹风啸桐。 江面渔舟浮一叶，楼台谯鼓报三通。 时当五更，庶尹拱朝天阙外，漏过半夜，几人歌舞月明中。 二、冬 君子竹，大夫松。 偷香粉蝶，采蜜黄蜂。 风定荷香细，日高花影垂。 大庾岭头梅灿烂，姑苏台足草蒙茸。 跃马游人，苑内观花夸景美，操豚野老，田间拜社祝年丰。 冯妇虎，叶公龙。 鱼沉雁杳，燕懒莺慵。 依依河畔柳，郁郁涧边松。 天成阆苑三千界，云锁巫山十二峰。 骚客游归，双袖微沾花气湿，渔郎钓罢，一舟闲系柳阴浓。 催春鸟，噪秋蛩。 郭荣叩马，卫献射鸿。 玉盘红缕润，金瓮绿醅浓。 对雪谁家吟柳絮，披风何处采芙蓉。 芳满春园，红杏有颜清露洗，雨过秋谷，玄关无锁白云封。 三、江 花盈槛，酒满缸。 颓垣败壁，净几明窗。 兰开香九畹，枫落冷吴江。 山路芳尘飞黯黯，石桥流水响淙淙。 退笔成邱，右军书秃三千管，建旗入境，安石门排十六双。 斟玉斝，剔银缸。 起风石燕，吠日山尨。 春染千门柳，秋莲万倾江。 酒力能将愁阵破，茶香可使睡魔降。 北苑春回，一路花香随着屐，西湖水满，六桥柳影照飞丹。 吹牧笛，泛渔舟。 严陵真隐，纪信诈降。 冬雷惊渭亩，春水泛湘江。 庭院日晴黄鸟并，江湖浪阔白鸥双。 十八拍笳，蔡琰悠吹于北塞，三五株柳，陶潜啸傲于南窗。 四、支 梅破蕊，柳垂丝。 荷香十里，麦穗两歧。 剥橙香透甲，尝稻气翻匙。 紫陌游人摇玉勒，画堂酒客醉金卮。 云锁巫山，墨翰饱滋天外笔，池涵列宿，玉盘乱布水中棋。 三都赋，七步诗。 班超投笔，王质观棋。 月照富春渚，雷轰荐福碑。 堤柳拖烟迷翡翠，海棠经雨湿胭脂。 豪富石崇，邀客不空金谷盏，风流山简，驻军常醉习家池。 戈倒握，笛横吹。 阮籍青眼，马良白眉。 雨阑流水急，风定落花迟。 衰柳经风飞病叶，枯梅得月照寒枝。 适意高人，斜卷玉帘通燕子，陶情侠客，闲抛金弹打莺儿。 五、微 城矗矗，殿巍巍。 纫兰楚客，泣竹湘妃。 客伤南浦草，人采北山薇。 竹笋生长擎玳瑁，石榴并破露珠玑。 能语能言，鹦鹉啭音劳舌底，有经有纬，蜘蛛结网费心机。 吹暖律，捣寒衣。 凤翻翠幕，月照朱帏。 夜长更漏远，昼永篆香微。 村墟犬已经霜瘦，篱落鸡因啄粟肥。 碧帻老翁，柳边时睨游鱼走，雪衣仙女，花底长陪舞蝶嬉。 虹晚现，露朝晞。 荷擎翠盖，柳脱棉衣。 窗阔山城小，楼高雨雪微。 林中百乌调莺唱，月下孤鸿带影飞。 老圃秋高，满院掀黄开菊径，芳庭春草，两歧铺绿上柴扉。 六、鱼 花脸露，柳眉舒。 两行雁字，一纸鱼书。 日晴燕语滑，天阔雁行疏。 弄笛小儿横跨犊，吟诗骚客倒骑驴。 谢世幽人，紫艳葡萄千日酒，入京才子，白藤画匣万言书。 居有屋，出无车。 乘舟范蠢，题柱相如。 稻花连陇亩，梧叶满阶除。 梅弹随风掠过鸟，月钩沉水骇游鱼。 醉卧瓮旁，放达情怀毕吏部，行吟泽畔，枯憔面色楚三闾。 鹰搏兔，鹭窥鱼。 林修茂竹，地种嘉蔬。 兰风清枕簟，梅竹润琴书。 僧舍何人吹短笛，王门有客曳长裾。 江燕引雏，花外怯风飞复落，山云含雨，天边蔽日卷还舒。 七、虞 金谷景，辋川图。 十洲三岛，四澳五湖。 篆香浮宝鼎，漏箭响铜壶。 老丈灌园亲抱瓮，文君卖酒自当垆。 豫让报仇，吞炭漆身思灭赵，越王怀恨，卧薪尝胆欲平吴。 云里鹤，日中乌。 来宾雁序，傍母鸡雏。 夜月琴三弄，春风酒一壶。 菊盏带霜盛碎玉，荷盘翻露泻明珠。 关外戎臣，两鬓经霜羁远塞，江中渔父，一蓑烟雨钓平湖。 云母石，水晶珠。 陆绩怀橘，史丹伏蒲。 儿童骑竹马，旅客忆蓴鲈。 一水尽含飞阁动，百花半映古槎枯。 庶尹趋朝，玉笋班中鸣鸾佩，群娇绣阁，石榴花下斗樗蒲。 八、齐 金鲤跃，玉聪嘶。 朝阳丹凤，报晓黄鸡。 夜月鸟忙唤，春风莺乱啼。 园中新笋半成竹，路上花落尽点泥。 蛮柳眠低，小弱腰肢遭雨苦，海棠睡起，半娇体态被春迷。 敲拍板，唱铜鞮。 赋名鹦鹉，诗咏凫鷖。 峡猿啼夜月，巢鸟掠春泥。 涸附喜得庄周活，良马欣逢伯乐嘶。 烟锁溪头，平树绿杨浮翡翠，月沉海底，一泓清水映玻璃。 题粉壁，附丹梯。 桑麻接壤，桃李成蹊。 渔家收幕网，军垒动宵鼙。 一呕杨子归蛙室，三笑渊明过虎溪。 碎梦悠扬，乱逐落花飞上下，闲魂飘泊，直随流水绕东西。 九、佳 蒙白叠，裹青鞋。 雷轰天地，风扫雾霾。 葡萄来汉苑，蓂莱生尧阶。 含愁班女题纨扇，行乐王维赴鹿柴。 帝里繁华，巷满莺花添锦路，仙家静寂，云穿虬树锁丹崖。 乌犀带，白玉钗。 金章璞绶，布袜芒鞋。 桂花飘户牖，柳影上庭阶。 花酒一园供宴乐，云山千里称吟怀。 月到天心，远近楼台均照耀，雪堆山顶，高低蹊路尽庄埋。 云竹锦，水松牌。 茶抽蓓蕾，酒熟茅柴。 莺梭随柳织，雁字叠云排。 袖里风光循竹径，襟前雨意罩兰阶。 风刮长途，卷起芳尘迷道路，雪融巫峡，添来新水满江淮。 十、灰 巡五岳，望三台。 绿橙是叟，红叶为媒。 寒深银粟起，醉重玉山颓。 树杪风停声未息，花梢月上影成堆。 篱下菊开，陶令对花时一醉，庭前枣熟，杜陵上树日千回。 培晚蒌，探寒梅。 出墙红杏，夹道绿槐。 朱陈联戚觉，刘阮到天台。 解冻暖风医病草，及时甘雨润枯荄。 蜂采菜花，脚带黄金飞不起，雀争梅蕊，口衔白玉叫难开。 栽五柳，植三槐。 咸里青箬，渴望绿梅。 齑成劳咄啐，诗就作敲推。 捉月骚人凌波浪，乘云仙子上蓬莱。 灯点木油，红日光中消冻雪，弓弹绵絮，白云堆里响晴雷。 十一、真 吴孟子，楚春申。 春风态度，秋水精神。 窗目笼纱纸，炉头倒葛巾。 吴札多情曾挂剑，张纲有志独埋轮。 公子朝歌，檀板缓催金缕曲，王孙夜饮，丝縚长系玉壶春。 金孔雀，玉祥麟。 蟪蛄噪晚，鴠鴃呜春。 壁蛩惊怨妇，村犬吠行人。 渔唱悠悠清水澈，樵歌杳杳碧苔新。 秋色萧条，万树凋零山瘦削，春情淡荡，百花妆点草精神。 将军帽，进士巾。 孔门十哲，殷室三人。 读书探圣道，嗜酒露天真。 戏水游鱼萦过客，隔花啼鸟唤行人。 落地杨花，乱逐东风随马足，掀天桃浪，缓乘春雨化龙麟。 十二、文 茶已熟，酒初醺。 西堂梦草，南涧采芹。 烂霞成五色，瑞雪积三分。 子美诗成能泣鬼，相如赋就自超详。 贪醉青莲，采石矶头捞皓月，思亲仁杰，太行山顶望孤云。 徐孺子，信陵君。 文章太守，韬略将军。 踏山寻妙药，锄地种香芸。 灯尽不挑垂暗芯，炉灰重拨尚余薰。 金殿昼长，隐隐漏壶花外转，锦江夜静，悠悠渔笛月中闻。 巫峡月，楚岫云。 灯光灿烂，酒气氤氲。 蜂趋红杏蕊，鹤踏碧苔纹。 青露临晨凉似洗，火云当午热如焚。 情重志坚，鸳阁腐衣韩烈妇，才高兴发，龙山落帽孟参军。 十三、元 桃叶渡，杏花村。 衔芦征雁，接箭老猿。 晓径牛羊践，晴檐燕雀暄。 水獭祭鱼知报本，山乌哺母不忘恩。 曳丈高人，园菊径边寻故旧，荷锄野老，海棠花下戏儿孙。 碧鸡庙，金马门。 金杯玉斗，龙勺栖樽。 庆云拖玉殿，甘露滴铜盆。 闭户袁安甘卧雪，下帷董子不窥园。 廉范临民，慈惠群歌来何暮，于公治狱，清勤共羡死无冤。 鸦聚阵，鄂飞骞。 画龙破壁，爱鹤乘轩。 疏泉流地脉，移石动云根。 芍药歌红翻古砌，薜萝行绿上颓垣。 秋冷吴江，青枫叶落飘前渚，日斜彭泽，白蓼花飞过远村。 十四、寒 蒲蔡扇，竹箨冠。 旌旗闪闪，环佩珊珊。 烟花潘岳县，夜月严陵滩。 衣袂障风金缕细，剑锋横雪玉鞘寒。 柳絮因风，数点频黏银伐阅，梨花带雨，一枝斜倚玉栏干。 烧兽炭，烹龙团。 孟宗哭竹，燕姞梦兰。 松枯遭雨苦，花瘦怕风寒。 辨礼阅公辞昌歜，呈威介子斩楼兰。 纵侈王孙，长向花前酣美酒，避嫌君子，不从李下整危冠。 挥玉勒，跨金鞍。 范增撞斗，贡禹弹冠。 琴弦弹别鹤，镜匣掩孤鸾。 冰泮楚江舟举易，尘蒙蜀道客行难。 大地阳回，淑气催梅传信息，长天昼永，好风敲竹报平安。 十五、删 山叠叠，水潺潺。 珠还合浦，玉出昆山。 明星千点灿，新月一钩弯。 夜饮主宾联蝉座，早朝文武列鸳班。 杵臼程婴，义立孤儿存赵柞，沛公项羽，计谋孺子夺秦关。 蛇报主，雀衔环。 虎头燕颔，鹤发龙颜。 水流分燕尾，山秀拥螺鬟。 梁帝讲经同泰寺，严光垂钓富春山。 返哺慈乌，夜月枝头啼哑哑，迁乔好鸟，春风花底语关关。 铜壶阁，玉门关。 闹中取静，忙里偷闲。 一川巫峡水，九曲武夷山。 端石砚生鸲鹆眼，博山炉起鹧鸪斑。 避世道人，饮露餐霞消俗态，倾域美女，凝脂抹粉出娇颜。 接后

下平声 一、先 清冷节，艳阳天。 樽前歌舞，花里管弦。 高松栖瑞鹤，病柳咽寒蝉。 处处播秧梅坞雨，家家蝶蚕竹篱烟。 秋色方升，淝水风霜悲泪鹤，春风欲暮，蜀山花木怨啼鹃。 红杏雨，绿杨烟。 庭花一梦，禁柳三眠。 砚冷冰团结，帘疏月影穿。 隐士不慌三径菊，美人常采一溪莲。 鏖战将军，一道甲光衔雪亮，凯歌士卒，千群马色截云鲜。 君臣药，子母钱。 刻符制鬼，铸鼎升仙。 烛奴燃豹髓，剑客舞龙泉。 竹笋双生稚犊角，蕨芽实出小儿拳。 枕上怀人，梦断还思倾国色，庭前饯客，酒阑更赠绕朝鞭。 二、萧 红芍药，绿芭蕉。 杏花冉冉，枫叶萧萧。 云开山见面，雪化竹伸腰。 武士战争披铁甲，美人歌舞堕金翘。 怀古不忘，岂在汤盘并周鼎，读书最乐，何分曾瑟与颜瓢。 裁兽锦，剪鲛绡。 耕云野老，卧雪山寮。 珠帘昼半卷，银烛夜高烧。 驰骤乌骓能致远，缗蛮黄鸟识迁乔。 学士参禅，座内合当留下带，谪仙爱饮，樽前不惜解金貂。 乘五马，贯双雕。 闲看妓舞，细听童谣。 庄龟山刻节，渡蚁竹编桥。 穿花白蝶双飞急，藏叶黄鹂百啭娇。 日丽苑林，点点梅妆宋主额，风扬宫院，纤纤柳舞楚娥腰。 三、肴 闲博奕，喜诙嘲。 太公渭水，伊尹莘郊。 葵开猩血染，笋出虎皮包。 阶下苔生遮蚁穴，溪边柳发蔽莺巢。 才子嘻游，顿觉花香随马足，玉人歌舞，不知月影转花梢。 飞羽檄，续驾胶。 林留宿鸟，渊发潜蛟。 寻芳来曲径，拾翠到平郊。 唱彻不将诗板击，醉来还把酒壶敲。 春暖泥融，燕语风光浮草际，夜清云散，鹃啼月色映花梢。 挑野菜，荐山殽。 筑台垒土，结屋诛茅。 鹤随鸡共立，鸠与鹊争巢。 运际君臣鱼得水，交深朋友漆投胶。 攻苦书郎，不敢光阴容易掷，耐勤绣女，漫将春色等闲抛。 四、豪 偿酒债，纵诗豪。 烹茶啜菽，枕曲籍糟。 篱芳红木槿，架袅紫葡萄。 远障雨余岚气重，半天云净月轮高。 蛩入残秋，昼阁相偕吹蚓笛，鸡鸣半夜，函关曾度窃狐袍。 春鸟唱，晚蝉嘈。 傍帘飞雀，升木教猱。 尘氛站马足，风力鼓鸿毛。 上表陈情传李密，投诗免役说任涛。 螺髻青浓，野外晚山垂万仞，鸭头绿腻，溪中春水长三篙。 乘宝马，掣金鏊。 九宫八卦，三略六韬。 笼鹅王逸少，相马九方皋。 窗下援琴弹古调，樽前剪烛读离骚。 罢官情闲，陶氏门前栽五柳，除士计妙，齐公庭内赐双桃。 五、歌 雷霹雳，雨滂沱。 穿苔竹笋，缠树藤萝。 两山排翠闼，一水带青罗。 蛛网挂檐惊过雀，萤灯照户误飞蛾。 雨过池塘，到处青蛙鸣碧草，晴看陂泽，有时白鸟浴红荷。 歌婉转，语婆娑。 乾坤转毂，日月飞梭。 村童携草笠，溪叟晒渔蓑。 须贾赠袍怜范叔，相如引驾避廉颇。 野寺日高，无事老僧眠正稳，池亭月上，遣怀骚客咏偏多。 裁细葛，剪香罗。 闲中啸傲，醉里吟哦。 野云归晚岫，江月滚秋波。 山岭云横庄凤髻，沙堤雨滴露蜂窝。 樵子采鲜，树拥松磷如欲活，渔郎照影，江浮菱镜不须磨。 六、麻 梁上燕，井中蛙。 守抹待兔，打草惊蛇。 断猿号绝壑，归雁落平沙。 檐前蛛网开三面，户外蜂房列两衙。 夹道古槐，乘放午阴遮客路，穿篱新笋，乱分春意撩人家。 茶绽蕊，草萌芽。 傍花随柳，沉李浮瓜。 山人牧芋栗，野老种桑麻。 舴艋渔郎歌款乃，秋千绣女笑喧哗。 春去如何，已见飞残堤柳絮，夜来多少，不知开遍海棠花。 黏角黍，饭胡麻。 披风戴月，饮露餐霞。 时酌新丰酒，初尝阳羡茶。 珠履三千光错落，金钗十二影欹斜。 诸葛行军，落落轮前挥羽扇，昭君出塞，忽忽马上拨琵琶。 七、阳 黄金殿，白玉堂。 朱楼绣阁，画栋雕梁。 玉琴横净凡，珍簟展方床。 梅碧正迎江岸雨，橘黄须借洞庭霜。 割麦山人，紧束黄云青满担，插秧野老，细分春雨绿成行。 开祖帐，踞胡床。 弹丝品竹，劝酒称觞。 樵歌来绿野，渔笛起沧浪。 唤雨斑鸠喉舌冷，宿花蛱蝶梦魂香。 天诏初传，仙女锦衣持虎节，大兵未出，将军绣衮压龙骧。 麟应瑞，凤呈祥。 蝠争昼夜，燕渺炎凉。 夜月梧桐院，春风桃李墻。 森森溪流分燕尾，迢迢山路绕羊肠。 唐穆性贪，库内青钱化作蝶，初平术妙，山中白石变成羊。 0 0 [4楼] 八、庚 霞散绮，雪飞琼。 虹消雨雯，斗转星横。 月移花改影，风动竹生声。 岭外云霞花下月，湖边烟雨柳梢晴。 肠谷日华，仪凤羽毛新灿烂，洞庭浪暖，化龙头角独峥嵘。 占风偶，结鸥盟。 开笼放鹤，跨海斩鲸。 刘伶成酒癖，李白擅才名。 月明何处衣砧响，风细谁家玉笛横。 援笔称衡，江夏裁成鹦鹉赋，吹萧弄玉，笛楼巧作凤凰声。 炊麦饭，忆蓴羹。 搜肠茗叶，适口香粳。 啼鸟惊春梦，鸣鸡促晓行。 孟尝门下三千客，小范胸中百万兵。 韦固良缘，旅舍殷勤逢月老，裴航佳偈，兰桥邂逅遇云英。 九、青 宣紫诏，拜黄庭。 凫飞北阙，鸿抟南溟。 蟠桃千岁熟，丹桂九秋馨。 曳杖寻僧来古寺，提壶饯客到长亭。 水面游鱼，吹散浮萍千点绿，岗头过马，踏开芳草一痕青。 观稷稼，验尧蓂。 庄周梦蝶，车胤囊萤。 水浪风翻白，山藓雨掠青。 汉水雨余龟曳尾，华山月冷鹤梳翎。 鲁阳倒戈，薄暮指回三舍日，渔父泛棹，清霄摇动一湖星。 千顷稻，一池萍。 露冻石乳，风撞花铃。 山随帆影转，水被石机停。 云迷石洞花眉碧，日晒金城柳眼青。 唤友黄鹂，声逐暖风飘院落，失群鸟雁，影随寒月下江汀。 十、蒸 霜凛冽，日炎蒸。 金乌西坠，玉兔东升。 潭清潦水尽，山紫碎花凝。 林泉偶座堪留客，竹院相逢却话僧。 苏轼神驰，祛橐附床投黠鼠，王思心急，停毫拔剑追飞蝇。 裁蜀锦，织吴绫。 儒传一贯，释悟三乘。 月殿凌空入，云梯逐步登。 鹏达云程天万里，龙翻禹穴浪千层。 鵷列鹭班，袅袅仙台朝玉辇，龙蟠虎踞，巍巍帝阙起金陵。 酤酒帜，读书灯。 菖蒲九节，莪术三棱。 烦蒸如坐甑，极冷似杯冰。 西堂梦草谢灵运，远地思蓴张季鹰。 山妇供厨，旋斫生柴炊野菜，舟翁泛艇，轻摇画浆采河菱。 十一、尤 凌烟阁，得月楼。 筑台拜将，投笔封候。 碧苔生陋巷，红叶出御沟。 天际虹梁和雨簖，江边渔网带烟收。 唱晓灵鸡，两翅拍斜茅店月，排云孤鹤，一声泪落海天秋。 青兜铠，白狐裘。 焚琴煮鹤，卖剑买牛。 疾风吹雨脚，新月挂云头。 月落洲留沙上雁，云飞水宿浪中鸥。 痒序间人，茗碗香炉对古史，江湖散客，笔床茶灶载扁舟。 鸳鸯浦，鹦鹉洲。 天寒鸦聚，水暖鱼游。 张良诚事汉，王桑原依刘。 对雪佳人吹凤管，御寒公子拥狐裘。 春宴佳宾，雅酌琼浆宽酒量，夜吟骚客，闲收花露润诗喉。 十二、侵 青萍剑，绿绮琴。 书天木笔，刺水秧针。 卞和三献玉，杨震四知金。 墻内杏花红出色，门前桑柘绿成阴。 元亮归来，新竹旧松多逸趣，子期去后，高山流水不知音。 松郁郁，竹森森。 孤峰绝壑，远水遥岑。 桓伊三弄笛，虞舜五弦琴。 淑气渐摧莺出谷，夕阳忙促鸟投林。 武将承恩，面带霜威辞凤阙，使臣奉诏，口传天语到鸡林。 回俗驾，涤尘襟。 鱼穿荷影，雉伏桑阴。 月寒花溅泪，风冽鸟惊心。 咏絮才姬挥妙笔，寄衣戍妇捣寒砧。 雍伯成婿，一函尽献园中壁，秋胡戏妇，两袖轻携桑下金。 十三、覃 锄嫩笋，切香柑。 阳奇阴偶，朝四暮三。 冬冰铺冷沼，秋月浸寒潭。 雁遂夕阳投塞北，鸿拖秋色下江南。 海水将潮，花底黄蜂衙已罢，山云欲雨，阶前白蚁战方酣。 听蜀鸟，养吴蚕。 谢安高卧，王衍清谈。 春暖群芳丽，秋清万象涵。 庞德遗安来陇上，曹彬示病下江南。 风起寒江，密雪乱堆渔父笠，月斜古路，闲云深护老僧庵。 花侍女，草宜男。 龙车凤辇，鹤驾鸾骖。 风筛淇澳竹，霜熟洞庭柑。 苑上王孙游未返，花前公子醉方酣。 野店行人，霜高睡短鸡偏促，穷途过客，雪滑泥长马不堪。 十四、盐 风料峭，雨廉纤。 夜愁种种，春思厌厌。 水痕霜后没，山色雨中添。 姑去尽留云母粉，客来只醉水晶盐。 月转书楼，莲漏数声催晓箭，风生绣阁，檀香一缕透香帘。 蜗篆壁，雀驯檐。 一端绵绮，三尺素缣。 骄阳红烁石，密雪白堆盐。 清霜冷透鸳鸯瓦，落月斜穿翡翠帘。 舞剑孙娘，佩声袅袅知腰软，辨琴蔡女，弦韵悠悠觉指纤。 摇画扇，卷珠帘。 九重蜡炬，万轴牙签。 落花狂蝶绕，飞絮游蜂黏。 看经老子头斜秃，刺绣挂人指露肩。 秋老风寒，知飘红叶落山路，夜深雪急，故伴绿梅穿户檐。 十五、咸 红罗帐，黑石函。 琴横徽轸，乐奏英咸。 花香蜂竟采，泥暖燕争衔。 塞上寒霜迟寄袄，江头斜日促归帆。 陇上梅开，寄赠故人犹可折，阶前草长，丁宁童子不须芟。 飘舞袖，脱征衫。 风清月白，河淡海咸。 断碑凝土蚀，古镜被尘缄。 凛凛清霜寒橘柚，蒙蒙细雨暗松杉。 供韭林宗，夜向灯前冒雨剪，思蓴张翰，归来江上挂风帆。 樊迟圃，傅说岩。 一川花柳，千里松杉。 云峰形突兀，石壁势岩巉。 野店黄鸡声喔喔，屋梁紫燕语喃喃。 炉上酒香，对月几回频举盏，案前书满，临风一笑却开缄。 [收藏此帖] [回复此帖] [引用此帖]

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