保罗·纽曼的十部经典作品
《朱门巧妇》剧照
1958《朱门巧妇》（Cat on a Hot Tin Roof）
保罗·纽曼初露锋芒的作品，他和伊丽莎白·泰勒都获得了奥斯卡表演奖的提名，可惜二人再也没有合作过。《朱门巧妇》改编自著名剧作家田纳西·威廉姆斯（《欲望号街车》原剧作者）的戏剧作品，故事聚焦于一个六口之家的庄园聚会：一对垂垂老矣的父母，贪财的大儿子和大儿媳，以及保罗·纽曼和伊丽莎白·泰勒饰演的，关系紧张的二儿子和二儿媳。六个主要角色，以对话为主的情节，从尴尬诡异的相聚到比较完满的结尾，这一变化配合道德的探究、人性的阴暗，丝毫没有一般娱乐片的媚俗和剧情类电影的沉闷，也是1958年的十大卖座电影之一。
在《朱门巧妇》之前，所有田纳西·威廉姆斯的改编作品都是黑白电影，但是当导演理查德·布鲁克斯看到保罗·纽曼那双迷人的蓝眼睛之后，他就下定决心要拍成一部彩色电影。保罗·纽曼对原剧的喜爱是他参演本片的重要原因，但是为了适应好莱坞的的审查制度，原剧中的同性恋情节和黑暗的主题都被淡化了，保罗·纽曼为此郁闷了好长一段时间。
伊丽莎白·泰勒说保罗·纽曼：我对他的了解仅限于几部电视剧，一般人也都会把他当作靠脸蛋吃饭的好莱坞小子。只有真正接触这个人，你才会发现他的与众不同之处，他对台词的钻研是我见过的演员中最刻苦的，他丰富的生活经验使得他的表演显得扎实，他是一个脚踏实地的演员，也让我知道传言都是在胡说八道。
《江湖浪子》剧照
1961《江湖浪子》（The Hustler）
上天给了保罗·纽曼如同大理石雕刻般的容貌，他却直到36岁的时候才毫不掩饰的展现给这个世界。《朱门巧妇》中的忧郁和沉重掩盖了一切，《江湖浪子》才是他偶像气质的完美体现。故事讲述年轻的台球选手艾迪向传奇人物“明尼苏达胖子”挑战，但是经验欠缺的他输掉了这场关键比赛而一蹶不振，也因此遇到了同样失意的女孩西拉，两人坠入爱河，艾迪也逐渐从消沉中走出。后来遇到了想做他经理人的巴特（乔治 C·斯科特饰演，也就是久负盛名的“巴顿将军”），这给了艾迪重振旗鼓的机会，也让他失去了很多宝贵的东西。最终艾迪离开巴特，再次向“明尼苏达胖子”挑战，获得胜利。
台球这项绅士运动经过保罗·纽曼的演绎，多了几分狂放与不羁，影片的众多特写镜头也给了女粉丝一个尖叫的理由。片中几乎所有高难度击球都是他自己完成，虽然无法帮他拿到真正的台球冠军，但足以再次吸引奥斯卡的注意，帮助纽曼第二次获得最佳男主角提名。《江湖浪子》也成为了体育电影里的经典作品，美国电影协会评选出的十部最伟大体育电影中，本片排名第六。
乔治 C·斯科特说保罗·纽曼：我从来不觉得保罗·纽曼是一个特别出色的演员，他是世界上最可爱的人之一，是杰出的制片人，但我从来就不是一个“保罗·纽曼表演秀”的粉丝，他的一流演出只在《原野铁汉》中短暂显露过。（注：乔治 C·斯科特的特例独行人所共知，想当年凭借《巴顿将军》获得奥斯卡最佳男主角，他硬是没去领奖，完全不把学院放在眼里。他对保罗·纽曼的评价，不同于常见的客套话，从这个角度看，他至少认同了纽曼的一部影片，这不是很好吗。）
《铁窗喋血》剧照
1967《铁窗喋血》（Cool Hand Luke）
有些影片要慢慢品位才能感受到蕴含其中的力量，《铁窗喋血》就是一个最好的例子，影片前半段的缓慢铺垫和后半段的集中爆发配合的相得益彰，堪称神奇的观影体验。保罗·纽曼饰演的卢克是一位退役的士兵，找不到生活方向的他因为破坏公共财产而入狱，每天和一伙狱友去修路。他把监狱当作军营，做出种种过激行为，只为掩饰对生活的失望。他的三次越狱()也多少带有一点行为主义色彩，因为戏耍狱警的快感要比逃到一个无人知晓的地方，孤独终老好的多。电影结尾，他在教堂中与上帝的对话，是那个年代的共同心声，人们迷茫彷徨，不知道未来的去向。除此之外，影片中纽曼狂吃50个鸡蛋、把铺路当作舞蹈的场景都具有振奋人心的力量。美国电影协会更把那句“What we've got here is failure to communicate”评为影史最经典台词的第一名。乐队枪炮与玫瑰的单曲“Civil War”的整段开场白，也引用了这句不朽的对白。
凭借此片，保罗·纽曼第四次拿到最佳男主角提名，可惜依然没有得奖。但这丝毫不影响该片在影迷心中的地位，本片也一举奠定了保罗·纽曼在六十年代末以及整个七十年代的头号明星地位，尽管这并非他所感兴趣的。
摄影师康纳德·哈尔（代表作还有《虎豹小霸王》《美国丽人》）说保罗·纽曼：（吃下50个鸡蛋的场景）鸡蛋被整个塞到保罗的嘴里，然后他不停的嚼，实际上，大多数鸡蛋在导演喊完“ Cut”之后都被他吐出来了，我们用了不少技巧来使观众信服，保罗·纽曼的表演是最管用的一招。
《虎豹小霸王》剧照
1969《虎豹小霸王》（Butch Cassidy and the Sundance Kid）
西部片是早期好莱坞男影星的必修课，确立保罗·纽曼英雄形象的是1963年的《原野铁汉》（Hud），1969年的《虎豹小霸王》则玩了一次彻底的颠覆。保罗·纽曼和罗伯特·雷德福一起，成为了影史上最具反叛气质的搭档。纽曼饰演的大盗布奇，雷德福饰演的神枪手“日舞小子”是驰骋于美国西部的江洋大盗，手下有一干强悍的部下。但是在成功抢劫一辆火车之后，他们得罪了一名富豪，此人砸下重金，悬赏二人首级。从那之后布奇和“日舞小子”被逼踏上了亡命之旅，同行的还有他们都心爱的女孩。在逃到玻利维亚之后，他们以为能从此过上平静的日子，却还是被人揭穿身份，在最后的决战中，二人被数百警察包围，死于乱枪之中。电影结尾，布奇和“日舞小子”明知寡不敌众，依然冲出来和警察决战，被杀身亡的一幕，绝对是最杰出的结尾之一。成龙的《上海正午》，就模仿过这个片段。二人不投降的态度，实际上是对老派西部片的致敬，那是一个没有法律约束的时代，江洋大盗爱财更爱自由，哪怕要为此付出生命。
影片中非常有趣的一幕，是布奇用滑稽的姿势骑自行车，这套难度系数10.0的动作是保罗·纽曼自己完成的，原因很简单——特技演员无法完成规定“动作”。其实，六十年代的西部片已经江河日下，《虎豹小霸王》的出现无法挽回大局，但并不影响其经典地位。这部影片也直接促成了四年之后，两位主演和导演在《骗中骗》里二次合作。
罗伯特·雷德福说保罗·纽曼：
当我们一起拍片子的时候，没有人用那个老套的词“化学反应”，没有人说什么“默契超常”，仅仅就是“好好把你的工作干好！”
有些特别的朋友之情太深厚，你根本找不到合适的形容词。
保罗是和我合作过的演员当中最慷慨的一个，我们拍摄《虎豹小霸王》的时候建立了很好的友谊，那是我一生中最快乐的经历。（1972年）
